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30年代：葛麗泰-嘉寶∕GRETA GARBO∕美魂永世
★她生前就是一個標本，眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生于20世紀初(1905年)，上個世紀的女子個個都是王。于是，她自然繼承了王者衣缽——納江山于紅袖，攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人，醉心于剛剛興起的新民主，渴望逃离“王位”的自由。因此，在37歲的黃金年齡毅然息影，引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人，被高尊在上卻不屑一顧，呼之欲出卻又春夢無痕。
☆嘉寶領導了女人眉骨的美。細彎的眉毛，刮露出閃亮的眉骨，似眼睛上佩戴的寶石。這种時尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝，而她踩著他們的肩膀，一心尋找向下的階梯。
★因為1927年的《肉与魔》的光影效果使嘉寶被尊為“銀幕女神”；1930年的《安娜-克里絲蒂》是她的第一部有聲電影，當時全美國都奔走相告“嘉寶說話了！”奧斯卡眷顧她是在1932年的《大飯店》。但是，她本人從為此片發表任何見解。《安娜-卡列尼娜》与《茶花女》是后世永遠留戀她無可爭議的美的原因；而她的經典名作《瑞典女皇》被稱為她本人性格的寫照，那一年她28歲，与戲中的女王同齡。
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40年代：費雯麗∕VIVIEN LEIGH∕肉的分裂
★費雯麗的生命，是大雨落幽燕。她出生于一戰前夕(1913年)，帝國主義的壟斷和軍國主義的擴張，對她是一樣好東西，未滿周歲便周游列國，虛張聲勢地活著；而這乖張凌厲剛一萌芽，她便被送入修道院。無所不為与無為而為在她發育的肉体里肆虐馳騁——她得了分裂。從此，她開始用英文、法文、德文乃至意大利文解釋她的爆發自女性深處的芭蕾舞，由此開始一場人生的暴動，地點是好萊塢，事件是舞台劇《儿子与情人》，時間是1931年复活節。以后的事是勞倫斯-奧立弗，《亂世佳人》，《魂斷藍橋》，《欲望號街車》。沒有一個女人能像費雯麗一樣淋漓盡致地解說分裂与矛盾，壓抑与解放，恐怖与陽光——她從分裂走向分裂，不計后果的肉体，一生都是少女。
☆費雯麗的中分花蝴蝶發型，無限任性；歪起的頭顱，隨時在与男人爭風吃醋。她刻意瞪起的大眼睛，一改好萊塢女人眯眼獻媚的風潮——也沒有一個女人瞪起眼睛會那樣好看，因為那不是炫耀，而是發現。
★《亂世佳人》獲得奧斯卡最佳女演員時，宣讀的評委鑒定是：“她有如此的美貌，根本不必有如此的演技；她有如此的演技，根本不必有如此的美貌。”——好萊塢只為她一人分裂。
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40年代：英格麗-褒曼∕INGRID BERGMAN∕靈的永恆
★英格麗是飛鷹纏巨蟒，因為高，因為飄，攪得周遭寒徹。她生于1915年8月29日，亡于1982年8月29日，更讓人相信，她是一個高尚的靈魂使者，完成使命之后，按期歸返。她從不穿金戴銀，演誰就化身為誰，而你不能想象，除了她，有誰能胜任《戰地鍾聲》。她是堅毅的，正宗的，不屈不撓的，是盤旋，是永恆。作為曆史上唯一獲得3次奧斯卡最佳女主角的女人，她的美抽象為清高、卓絕和免俗。一生中，她數度騰飛歸隱，令千秋功罪化為一場香夢。
☆英格麗是中性打扮的最早締造者。她把對男性的蔑視穿在1米76的高個子西裝里。她對三次婚姻視而不見，理論上成為与男人平起平坐的獨行俠；當然，這有些心虛。
★《美人計》、《卡薩布蘭卡》，令她成為公認的是男人自甘投网的女性象征，而女人的驕傲与堅強，榮光与權力，到此為止。
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女人最動人的時分降臨了，不在夜色，不在珠寶，而在朝野。這就是格蕾絲-凱麗，她第一個向人宣稱，女人的美，來自男人的顯貴。以至于讓人忘了，她就是1954年《鄉下姑娘》的奧斯卡得主？她就是1929年出生在費城的大企業主的千金？千金不及王權，寵愛不抵名聲，她抗拒不了千呼万喚的眾星捧月，喜歡做美麗的月亮，依傍偉大的太陽。她是影史上最昂貴的女人，因為身心而飄搖于好萊塢，因為身家而惟余莽莽。
☆露出肩胛骨，這是格蕾絲首創的女性的美，還有常備的白絲手套，讓人覺得她好自愛，好珍貴。她為摩納哥德雷尼爾王子遺下一男兩女，一生的定義是：美，就是女人与男人的童話。
★格蕾絲几乎是懸念大師希區柯克的御用女主角，她的神秘高貴，使女人的美更加柔化，《完美的犯罪》，《后窗》，《捉賊計》，几乎令好萊塢慨歎她的演技蔚為傳奇，可惜她26歲息影，把自己交給一個小國的君主。
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50年代：瑪麗蓮-夢露∕MARILYN MONROE∕甜美与卑微
★她的美是胎气，噘起的鼻子時刻在說“去哪？去哪？”她的胸，她的胯骨，你看過了，她就忘記了，但總有第三者為此討价還价。那時候消費時代剛剛興起，而肯尼迪家庭的特點是囤積居奇。一個豔麗的獵物，一場不道德的交易，將她從床床向大街，從井口推向海底。誰輸了么？誰粉碎了么？誰欺負了誰？誰又幻想了誰？夢露，寶貝，她俏麗如春天的前一秒，從不會爭春，只會在叢中笑。
☆夢露的衣服，沒有一樣會美過她的肌体，所以當有人問她上床時穿什么睡衣時，她俏皮地說：“我穿几滴(香奈爾五號香水)。”她因被男人幻想而生，因幻想男人而亡，最后，也沒人能解衷腸。
★夢露嫁給過所有她崇拜的男人，棒球明星喬治-迪馬吉奧，劇作家亨利-米勒，都曾就任她的丈夫；1961年結識肯尼迪兄弟，1962年6月5日凌晨死于家中。當警察到達出事現場，夢露的血液中巴比妥酸鹽的含量高達4.5%，是任何正常人都不可能口服的自殺藥量。
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50年代：奧黛麗-赫本∕AUDREY HEPBURN∕處子之母
★奧黛麗的美是沙鷗卷白浪，身臨碣石，靈若處子。待一切沙塵過后，只剩她的一翼白鷗，瓷一般的回首一片汪洋，倏的向渦心鑽去。這傳說要一直追溯到1929年比利時的布魯塞爾，一個荷蘭女男爵第一次做母親時，奧黛麗誕生。后來納粹入侵荷蘭，她開始營養不良；因為瘦而被送入倫敦芭蕾學校，踮起腳做個优雅的女人，從此拈沙走石，叛逆而不离方寸。沒有一個女人能如她端而華貴，放而流淌，走而似處女永遠的權杖。
☆赫本的典型標志是齊眉的童花劉海儿，齊齊的，總似未出嫁的女孩。一生受男人眷顧很多，但分外小心，即使結婚后仍堅持保有自己的小家。
★征服好萊塢的是百老彙音樂劇《GIGI》，1953年的《羅馬假日》獲得奧斯卡最佳女主角。1957年的經典電影《FUNNY FACE》亦被后人視為能与她的“安妮公主”相提并論的优秀角色；1961年的《第凡內的早餐》將她的事業推向翹楚；1964年的《窈窕淑女》封她作世界第一美人；1976年參演肖恩·康奈利的作品《ROBIN AND MARIN》。1988年開始作為聯合國親善大使，直至去世。
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60年代：碧姬-芭鐸∕BRIGITTE BARDOT∕裸体法則
★這女人讓人哭笑不得；她予以女子進步的定義是，由“金元外交”徹底走向“門戶開放”。那懵懂的早期的廉价樂觀主義，將她膨脹為傻呵呵的欲望代言人。廉恥都不要就是女權么？這只是有所圖的男人的漂亮陰謀。碧姬出生于1934年巴黎的富人區，可惜除了肢体，她的思維，感覺并不發育。而如果女人的矜持墮落為流浪漢的假逍遙，裸体母雞就出爐了。她從未為女人這定義掙扎、斗爭過，所做的只是拱手送上；濫用男人被她作為得到自由權利的標志，女人之高貴清靈被悉數抹殺。好在她38歲就退出影壇，但肉欲至今不滅——她已經是最成功的動物保護協會成員。
☆衣服之于她不過是道具，無論公開還是私下，她都會脫了它；而令她一舉成名的《上帝創造女人》的導演丈夫，最終因為她的夸張口味而与之分道揚鑣。她的發型亦無可圈可點之處，整個予人的感覺是肉乎乎的一團。
★15歲即成為法國著名雜志《她》的封面女郎，1956年拍攝成名作，一生共拍攝50多部影片，但風格大同小异，核心都是——裸体。
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70年代：凱瑟琳-丹妮芙∕CATHERINE DORLEAC∕白日美人
★丹妮芙是法國最昂貴的支票，面額不詳，期限不詳，兌現方式不詳。据說她怀疑一切的原因是童年時的二戰陰影；而二戰結束后的冷戰，更讓少女的她時時自危。她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，覺得在那黑壓壓的气氛中誕生，讓她一生都在喘息。她在《白日美人》中活畫了一個在家是貴婦，在外是妓女的兩面佳麗，之后的《驢皮公主》、《最后一班地鐵》推她于美譽的頂點，她的小心与思考，讓周遭女子頓失顏色。一生，她從未將真心托付半個男人，戒備森嚴中她始終保值——但她丟失了流通的美。
☆丹妮芙領導了典雅的時尚，是法蘭西式貴族化品味的象征，由于她的美被一切紳士和雅痞都奉為經典，因而富家女子紛紛效仿，以期在男權社會中得到尊重和仰慕。
★成名作為1964年的《瑟堡的雨傘》，《厭惡》、《白日美人》使之成為影壇皇后。升格為國際巨星之作是与“大鼻子情圣”迪帕德約合演的《最后一班地鐵》，之后更以近半百的年齡演出度身定做的《印度支那》(1992年)，真正成為影壇常青樹。
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80年代：麥當娜∕MADANNA∕物質女郎
★她周身欲望，只有不痊愈的傷口，宛若處女。她活著，就是一种可能，是存在主義，是相對論，是特別故意。音樂界，只有她一人能脫，又能流淚；而很難相信，一個肢体千瘡百孔的人能夠發出靈魂美聲(《庇隆夫人》)，一夜之間，將以往的污垢蕩滌罄盡。夸大的理想催化了她的身世和平民色彩，熱辣的激情攫取了大眾的味覺。沒有必要討論她身上的高級低級深刻膚淺，她四肢百骸，都是腦垂体的移民——每日，她想飛就飛，方式，是隨心所欲。
☆麥當娜從不放過任何一位時裝大師的發布會，而她的發型与穿著，近年來越發品位卓著。不過由于文化程度較低，所以活得更像封建貴族；低的是思想，高的是生活水准。她絕對視男人為簡單細胞，利用過他們之后，便毫不吝惜地地棄。并且，從1959年出生以來，她就不曾承認過俄羅斯血統。
★歌唱事業被全世界公認為“GREAT”，電影則不倫不類；只有一部演得好的片子《貝隆夫人》，但因為此片為全阿根廷所唾棄。
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70年代：凱瑟琳-丹妮芙∕CATHERINE DORLEAC∕白日美人
★丹妮芙是法國最昂貴的支票，面額不詳，期限不詳，兌現方式不詳。据說她怀疑一切的原因是童年時的二戰陰影；而二戰結束后的冷戰，更讓少女的她時時自危。她至今惶恐1943年10月22日的巴黎，覺得在那黑壓壓的气氛中誕生，讓她一生都在喘息。她在《白日美人》中活畫了一個在家是貴婦，在外是妓女的兩面佳麗，之后的《驢皮公主》、《最后一班地鐵》推她于美譽的頂點，她的小心与思考，讓周遭女子頓失顏色。一生，她從未將真心托付半個男人，戒備森嚴中她始終保值——但她丟失了流通的美。
☆丹妮芙領導了典雅的時尚，是法蘭西式貴族化品味的象征，由于她的美被一切紳士和雅痞都奉為經典，因而富家女子紛紛效仿，以期在男權社會中得到尊重和仰慕。
★成名作為1964年的《瑟堡的雨傘》，《厭惡》、《白日美人》使之成為影壇皇后。升格為國際巨星之作是与“大鼻子情圣”迪帕德約合演的《最后一班地鐵》，之后更以近半百的年齡演出度身定做的《印度支那》(1992年)，真正成為影壇常青樹
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80年代：波姬-小絲∕BROOKIE SHELDS∕ 精神幼雛
★她的出現，是80年代的一場急救。“我”這個聲音剛剛出現，放任被作為商品開始拍賣。所以人們惊訝于這樣一個初始化的東西，因為12歲時她就大張旗鼓地上演《雛妓》。而之后，她竟然能念完大學，再以后，憑美貌緋聞走紅十几年。現在，人們還愿意憑阿加西的气味回憶她白雪公主的模樣，可惜，回憶，就不愿見到真人。
☆波姬-小絲的濃眉是80年代女性爭相效仿的對象；但是穿衣方面她向來土气，不太上道。男朋友很多，只有阿加西一人被公眾接受；20歲出版《依靠你自己》一書，表明自己處女身份。
★11個月即作為《白雪》雜志的模特，5歲在商業片中露面；12歲拍攝處女作《雛妓》，14歲的《青春珊瑚島》轟動一時。22歲，從普林斯頓大學畢業，31歲与阿加西結婚；33歲參演喜劇片《單身漢》，34歲主演《黑与白》，与阿加西离婚。
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90年代：莎朗-斯通∕SHARON STONE∕本能
★她的漂亮，是穿腸毒藥；她視男人，為掌股中滑動的小魚。
2006-05-15 01:00:41
怎麼都看不到...= =
2006-05-15 08:21:57
很用心抓資料，只可惜看不到圖片。
2006-05-15 11:54:07
可惜美美的圖片看不到~"~
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歷史上最美麗的電影女人
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